像作曲家一样演奏和梦想我们的重要乐谱

Shakhar18

在这两种情况下，我们都跨越了控制清醒和理性思维的时空坐标。当我们还是孩子的时候，我们会忽略诸如有限性或死亡之类的事情。没有什么可以阻止我们一次又一次地复活那些在一场或另一场比赛中扮演主角的人。早年所特有的万物有灵论能够为任何惰性物体注入活力，就好像我们有一根可以对其施咒的魔杖一样。 一切皆有可能。在童年时期，我们丰富的想象力不断地创造出新的有趣的情节，我们除了同时担任布景设计师和导演以及我们自己的观众之外，还扮演演员的所有角色。当我们玩耍时，我们是多才多艺的剧作家，永远不厌倦创造新的表现形式，是像加尔多斯这样发明了一千个角色的小说家。 在梦中，我们会不自觉地成为自己形象的玩具。但我们总是可以做白日梦并通过讲述故事来滋养我们自己的故事。 正如叔本华正确指出的那样，当我们做梦时，我们也会成为舞台上与莎士比亚相媲美的天才，尽管我们对平行生活中发生的事情知之甚少，而且我们只是有时在从睡眠中过渡时瞥见它。另一件事是，梦生活不断塑造我们的想象力，把某些负担扔到海里，喂饱我们象征性的食品储藏室。

也许可以这样说，在玩耍时，我们非常像剧作家和小说家，而在做梦时，我们更类似于电影制片人。考虑到身体的限制我们的游戏场景不可避免地存在这样的障碍，这些障碍在梦幻模式和电影格式中都消失了，在电影格式中，特效和剪辑可以实现最 乌干达手机号码列表 前卫电影制作人提出的任何要求。 电视连续剧 Apagón 和当前最好的西班牙电影 电影以范例的方式概述了这种想象。有些场景因其戏剧性的力量而给我们带来挑战，例如第一部《猩球崛起》的结尾或《 年太空漫游》的开头。但这并不是科幻小说独有的东西，而是任何名副其实的电影，而不仅仅是模拟。同样的事情也发生在我们身上，无论是图像还是信息。它的过多大大降低了它的影响力，最重要的是它的特殊性，使它变得不那么普遍。当一部电影花了数年时间拍摄时，期待已久的首映是一件真实的事情，并且常常被添加到值得经常参观的电影画廊中，因为每次我们这样做都能以不同的面貌欣赏不同的事物。 这种稀缺性使得我们个人和集体记忆中保留的令人难忘的图像档案更容易重合。同样的事情也发生在必须冲洗并保存在纸上的传统照片上。



当一位家庭成员费心挑选它们并将它们放入相册时，这些快照就会被它们的主角和亲近的人分享。现在的作品太多了，尽管技术做工精良，却无法发挥过去那样的代表性作用，这一切都应该让我们考虑一下培养包哈斯“少即是多”座右铭的便利性。当我们只缺乏一个指南针来引导我们穿过繁杂的替代品时，我们就有机会获得大量不同的选择。数字平台有无穷无尽的目录，人们会屈服于算法的推荐，除非有类似品味的人提出的推荐。 电影的底层是生活 看电影不再是一件事情，因为它让位于通常有几季的连续剧的剧集。显然，这种重复的形式并没有给我们留下同样的印象。为了我们象征性的宏观生物群，我们应该照顾好我们的电影饮食。感觉永远不会好。无论如何，我们感知到的图像强烈地塑造了我们的表征。有时它们与某些旋律密不可分，这是一种共生关系，存在于音乐和图像之间，每一个好的配乐都将自己作为一个目标。