了解对于长剧来说制作方和长视频平台的分

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羞耻的台词飘忽不定的演技看哭了的平台看吐了的我。”马力形容。 短剧从业者王默金透露这一年中自己很多次都想中途放弃拍短剧。“和长剧完全是两个逻辑故事逻辑、剪辑节奏完全不一样还出现了很多不专业的问题平台会随意推荐与成本不符、演技也一般的演员。”他最终经过“不懈且不理解”的修改才顺利交片给平台。 一些从业者觉得做短剧会给他们的职业生涯减分所以选择了离开。 二、钱不好赚了制作方开始逃离 和一线的演员、编剧、导演相比背后的制作方、平台方、投资方逃离的理由更加直接他们发现做短剧根本不像宣传中那样赚钱“日赚一亿”、“一夜暴富”仅是极少数。


不止一位短剧从业者告诉「定焦」做短剧可能只有20%的人能赚到钱。 老刘之前一直做网络电 摩洛哥电话号码列表  影看到短剧的火热原本也打算入局但经过一番取经后他放弃了。 在他看来短剧不赚钱是摆在明面上的事情。 制片方做短剧一般通过两种方式赚钱一种是做短剧平台的承制平台提供剧本版权属于平台制作方负责拍摄虽然后续也参与分账（根据一定比例分配平台的收益）但大头是拿承制的费用；另一种是自己全资投入平台给剧本版权仍旧归属平台主要赚的是分账。 不过无论哪种平台给制作方的分成比例都不高老刘表示大概在6%左右“像骂人一样”。据「定焦」账比例一般是7:3七成归制作方。 更让从业者不安的是目前短剧平台多且鱼龙混杂没有第三方进行总体监管这也使得很多平台数据不透明。马力表示很难有人知道一部片子平台到底是亏是赚分到的钱也是一笔“糊涂账”。 有制作方告诉「定焦」自己遇到过不主动给收益数据、分账作假的平台其在综合投流数据推算出该剧收益不应该这么低向平台方提出质疑后才追回了一部分钱。 制作方难赚钱作为短剧链条顶端的平台掌握着从剧本到投流的每一环想要赚钱也不容易。 短剧很重视投流（可以理解为宣发）即由短剧平台在抖音、快手、百度、腾讯等多个渠道投放信息流广告。据了解目前国内短剧的roi一般要做到（投放1元得到元回报）以上才能回本在海外则要达到2。





想达成这个数字并不容易“很多人只看到短剧宣传日流水充值破千万、破亿但忽略了一部剧在投流上就花了几千万这样算下来纯收益没有多少。”短剧平台责编阿苏表示。 现在短剧平台多达上百个大家为了争抢市场份额只能不断地花钱找内容、做投流。可这个行业没有保底收入一旦投流没效果就等于之前投资的剧本、拍摄都白费“面对越来越高的制作和投流成本以及抖音、快手这些大平台入局的压力中小短剧平台日子过得也很难。”阿苏表示“现在很多平台方都不敢大手笔花钱更多是希望制作方自己全资掏钱。” 马力经常遇到同一家平台有十几个商务加他向他宣传全资拍摄的好处。他觉得这是因为平台“割”不动观众要向制作方下手了。 另外短剧平台的收益主要是靠用户付费通常追完一部剧要花上百元。相比长剧短剧的盗版更加猖獗影响到平台的收益。 “正片没播盗版先出来了谁还愿意花钱看”马力不是第一遇到这种事情他表示这通常是投流团队或者分销人员从平台拿到正版素材后一边投流/分销一边低价卖盗版。 有媒体报道一位网友曾一口气购买了50元的短剧资源包包含10部付费短剧资源卖家告诉她自己是一个投手除了投流剪辑外也会偷偷卖资源挣外快。 相比之下投流公司被认为是短剧各环节中赚钱最稳的但随着抖音、快手这些主要投流平台开始自己下场做短剧、推出独立短剧APP它们资金雄厚还掌握着投流渠道不仅让投流公司面临压力也进一步压缩了中小短剧平台的生存空间。